全球化的消費文化的風行在當代已經不是新鮮的概念了 ，Agnes b 在台灣開設的咖啡店多的跟星巴克一樣，這樣的想法與創意其實在前幾年還非常的新鮮，但短短的時間內就蔓延到全世界，不得不讚嘆這些大企業的行銷能力。但如果仔細思考這種國際品牌的價值，與所創造的產品，對於在地台灣人的生活型態，似乎並不值得一般人趨之若鶩，但台灣自己的咖啡店的卻又只能停在85度C與怡客咖啡的水平。又如UNIQLO 與 ZARA 的風行，台灣卻找不到能夠取代無印良品的品牌。
反過來觀察當代台灣的室內設計環境，工藝技巧與科技其實相當成熟。百貨公司裡的Chanel Hermes 的專櫃林立，一般人也可以在百貨公司買到許多國外的名牌家具，但在室內設計的創新的價值上，當代台灣的室內設計師卻交了白卷，主流雜誌與網路的資訊管道，大部分的版面以被滿滿的置入性行銷所佔滿， 借著極簡主義的口號，訴說著北歐、義大利的故事， 一味的追求世界流行趨勢，但卻無法解釋這些設計如何與我們發生關係。 當代的室內設計師 ，不是忙於模仿上一代的風格，就是不斷的引進紐約或是巴黎的視野。 上一代的設計大師，雖然擁有相當厲害的設計實力，但反而更壓制了新生代的發揮空間 ，對於開創未來風格，也是力有未逮。當代的室內設計流於同質化、單一化，缺乏設計上多樣性與開創性，主流設計公司與工程公司往往求新、求表面乾淨，忽略了歷史價值與人的身心健康。
在作品的曝光上，舊有的雜誌媒體，已成名的大師所佔據，新一代的設計師少有發揮的空間。雜誌上的作品已經可以歸類成許多全球化的速食風格。設計上失去了尊重地方性的設計考量， 當代台灣的設計，應該有許許多多的面向值得我們去思考與開發。當代的主流理應是簡單與在地的人文設計，全球化的思考與設計的訓練，必須融入因地制宜的設計， 畢竟室內設計不同於工業設計。室內設計是高度客製化的，是為台灣的在地業主所建造的，這是當代設計師必須要思考的課題。
借鏡日本，日本的30~40歲世代的年輕設計師早已出頭，藤本壯介、 佐藤大 早已是享譽國際的設計師。~我們到底缺少什麼? 到底又是哪個環節出了錯?
反過來觀察當代台灣的室內設計環境，工藝技巧與科技其實相當成熟。百貨公司裡的Chanel Hermes 的專櫃林立，一般人也可以在百貨公司買到許多國外的名牌家具，但在室內設計的創新的價值上，當代台灣的室內設計師卻交了白卷，主流雜誌與網路的資訊管道，大部分的版面以被滿滿的置入性行銷所佔滿， 借著極簡主義的口號，訴說著北歐、義大利的故事， 一味的追求世界流行趨勢，但卻無法解釋這些設計如何與我們發生關係。 當代的室內設計師 ，不是忙於模仿上一代的風格，就是不斷的引進紐約或是巴黎的視野。 上一代的設計大師，雖然擁有相當厲害的設計實力，但反而更壓制了新生代的發揮空間 ，對於開創未來風格，也是力有未逮。當代的室內設計流於同質化、單一化，缺乏設計上多樣性與開創性，主流設計公司與工程公司往往求新、求表面乾淨，忽略了歷史價值與人的身心健康。
在作品的曝光上，舊有的雜誌媒體，已成名的大師所佔據，新一代的設計師少有發揮的空間。雜誌上的作品已經可以歸類成許多全球化的速食風格。設計上失去了尊重地方性的設計考量， 當代台灣的設計，應該有許許多多的面向值得我們去思考與開發。當代的主流理應是簡單與在地的人文設計，全球化的思考與設計的訓練，必須融入因地制宜的設計， 畢竟室內設計不同於工業設計。室內設計是高度客製化的，是為台灣的在地業主所建造的，這是當代設計師必須要思考的課題。
借鏡日本，日本的30~40歲世代的年輕設計師早已出頭，藤本壯介、 佐藤大 早已是享譽國際的設計師。~我們到底缺少什麼? 到底又是哪個環節出了錯?
